旧上海具有她独特的时尚品位，以至于很多电影把场地搬到那里。最近大红大紫的电影《色戒》说的也是上海的事情，从电影的一些细节我们隐约还能发现那个时候的时尚。
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　　旗袍韵味：
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& L; W0 V/ }+ g2 @5 x% y5 P2 t4 k　　王佳芝在开场的形象是别致柔和的，张爱玲在原著中这样写：“电蓝水渍纹缎齐膝旗袍，小圆角衣领只半寸高，像洋服一样。领口一只别针，与碎钻镶蓝宝石的‘纽扣’耳环成套。”: e- A+ A1 e( q3 D& Q

: `- R5 |: k* a7 U　　麻将桌上的这场戏拍得绵密纷繁，几个官太太都是“黑呢斗篷，翻领下露出一根沉重的金链条”，旗袍也是压迫感的深色，正好和王佳芝柔和的滚边旗袍形成对比，显出一份小心翼翼来。/ V1 F7 {( F" v9 F0 w6 `& L: W
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( R( z7 _' I- c　　香港的出行戏显出了些热带的轻松和随意，米色亚麻料子的旗袍加同色钟形帽饰，显得清淡而不着痕迹，手里的遮阳伞也和旗袍图案构成了层次和色彩的呼应，这时候佳芝刚刚入戏，淡然的感情和层叠的思量正符合她当时的心境。
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　　在裁缝店试衣，王佳芝一面替易先生的西装拿主意，一面拉起帘子，自己换上一袭暗蓝色烧花绒面料的旗袍，微微透明的衣料在易先生的眼神中就有了诱惑的女人味道。这件旗袍秾纤合度，恰到好处，所以易先生说：“穿着！”一直到那个陌生公寓里，王佳芝换上深绿色丝质旗袍，上面有隐约的竹叶图案，这古典的意象终于被易先生撕碎，终于撕开了辗转的爱恨情仇。
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　　那身灰色大衣造型贯穿了电影开头和结尾，黑帽、白包和露出的旗袍都有一种冰凉的压抑感，唯有嘴唇和指甲的一点点红色和露出的卷发才给了她些许动荡的活力，这个中西合璧的形象可以说是电影史上又一个动人的经典。需要注意的是，作为“麦太太”的王佳芝的发型始终没有像其他几位太太一样做出一个大髻，而是向后拢起的精巧卷发，这也同样暗合了她的特殊身份。' Z! I. k6 s  c4 K. K. G
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　　为电影做美术设计的是Sai-Wan Lau、Bill Lui等4人，他们曾经打造出《阮玲玉》、《青蛇》中的动人形象，这次《色，戒》的设计水平显然是一个更大的突破。4 k2 w$ F: a; d4 y8 I+ U

- A, r6 Y7 [5 J! }1 u　　配饰的起承转合　大品牌细节/ w. H; i* J5 ?* w; E9 O
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　　《色，戒》肯定不是商业电影，但由于故事题材本身就涉及上世纪40年代上海滩的上流生活，所以设计大品牌的细节也就在所难免，这些品牌的出现肯定不是为了商业目的，而是为了尽量做到真实，还原一个张爱玲年代真正的物欲上海。
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7 i" J. J' d" \  e0 O: oLV古董旅行箱

( C9 o6 ~6 D* N9 [9 V/ J　　影片中有一场戏是王佳芝收拾衣物准备离开，摊在她床上的那只旅行箱来头不小，是路易威登货真价实的古董皮具，上世纪30年代面世，名为Monogram Bisten，现在售价约为3万港元左右。在电影院里有人惊呼不可能，殊不知这正是那个年代的高级“私物”。
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: D( z+ X4 T- I1 {- m6 ^& f% ]卡迪亚6克拉钻戒

4 Y; I8 l: s+ e% |' N) i　　钻戒在《色，戒》中是贯穿始终的重要道具，一开始官太太们讨论钻戒，易先生便说：“你那只火油钻十几克拉，又不是鸽子蛋”，影片结尾时王佳芝看到那枚粉色6克拉钻戒也惊呼“鸽子蛋”，正是做到了前后呼应。也有评论说张爱玲《色，戒》的“戒”原本就有钻戒之意，这枚钻戒的重要性就可想而知了。) \% t5 G) \: [# w- I

% e0 ^' o+ I5 s7 |　　为了做到精确还原，李安真的找到了这么一枚出产于上世纪30年代左右的钻戒，而且不多不少正是6克拉，这钻戒来自于卡迪亚巴黎总部，是李安专门借出的，据说在拍戏时还被掉在地上摔过一次。细心的观众可以发现，装戒指的盒子是卡迪亚经典的红色，里面还隐约有金色logo。
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( t4 k/ |1 u7 l5 Z% w香奈儿栀子花香水

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　　王佳芝离开咖啡店时涂抹的香水品牌也成为许多人关心的问题，张爱玲在原著中并未提到它的品牌，只提到它是“栀子花香味”，并有一根玻璃小棍。不过张爱玲本人极喜欢香水，她在1969年还把一瓶香奈儿5号当作礼物送出。不过有意思的是，香奈儿系列还真的有一款Gardenia栀子花香水，1925年上市。
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　　王佳芝拿出香水，在颈上和手腕轻轻抹了抹，玫瑰色的口红印在身后的咖啡杯上。凯司令门前的街景是旧上海特有的苍冷调子，她穿灰色长风衣，拿白色手袋，旗袍领子和盘扣隐约露出来，只有斜戴的黑色呢帽才微微显出些妩媚的味道。她走过西伯利亚皮货店，走过绿屋夫人时装店，在人力车来回穿梭的静安寺路（南京西路），王佳芝仿佛是走在了最后的舞台上。这舞台有她的梦，仿佛那次空前成功的演出，恨不得总是不会完结。
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2 _3 ?/ X& y% @. C　　王佳芝的梦也是王琦瑶的梦。这梦绵密而有层次，像是她参选上海小姐穿的三套衣服——第一套是粉红色的旗袍，第二套是苹果绿的洋装，第三套是结婚礼服。王琦瑶是《长恨歌》里“要与衣服共赴前程”的三小姐，是王安忆最美最凄楚的主角，也是张叔平用华服堆成的空心女子。在静安寺，在爱丽丝公寓，梦里的旧上海是冷艳的片刻芳华，是旗袍上两道仔细的滚边，也是青呢帽下随风飘拂的黑色烫发。# f, u9 A9 |  v5 i" H# z6 e
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　　旧上海的风情在电影中似乎永远摇曳动人。巩俐的小君宝是张艺谋乍从高粱地进驻上海滩时的暴发模样，高颧骨的歌女还带着百乐门的俗艳口味；陈冲的王娇蕊是关锦鹏最冷峻压抑的红玫瑰，一缕烟雾掩映的是男人心口上的那颗朱砂痣……《茉莉花开》、《紫蝴蝶》、《人约黄昏》、《半生缘》、《上海伦巴》、《天堂口》，那个时空的影像已经成为中国人不断追忆的场景，愈旧愈痴迷，愈久愈动人。一直到李安的《色，戒》，电影中的时尚已经霸道地来到了我们身边，那些电影院里穿着“动批范儿”、“嘻哈范儿”、“白领范儿”的女人们，是不是有一些神往呢？