《雪山飞狐》标题被改成了“阴差阳错呀，未来岳父竟是杀父凶手”，《舒克与贝塔》则被概括为“过街老鼠发奋做飞行员和坦克手，低贱角色奏出生命最强音”。近日，一种“知音体标题”在网上流行开来，网友纷纷对名著书名作出另类诠释。
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　　学者王晓渔将“知音体标题”比作孙悟空跑到牛魔王肚子里闹革命，认为这一现象至少证明有的人已经在自觉或者不自觉地反思一种文体，“戏拟”的同时解构它，“而且是如天鹅绒般温柔地摧毁”。他认为“知音体标题”流行的背后，可以看出人们对表达方式的在意。过去人们仅仅在意观念和内容，如今人们已经意识到观念或内容的表述也值得注意。) S: |! D7 d# u4 I# V6 |* V
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　　王晓渔分析，人们在使用“学报体”，或者被陈丹青批评最多的“文艺腔”、“央视腔”时，并没有意识到自己在使用。核心问题是，如果这种文体是封闭的、非开放的，就变成了一种程序。比如一提到“知音体”，就有人想到“痴情女和高干不得不说的事”，也就是说，当这种文体自身的能量被耗尽了，人们就会热衷于模仿它，摧毁的快感大于遵循使用的快感。
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　　《知音》杂志主编夏钟在接受记者采访时表示，网友的调侃并不是为了伤害《知音》，他也承认从1985年就创刊的《知音》风格已成定式，但网友摧毁的“知音体”并不是《知音》真正的标题，他强调那些标题都是由编辑、副主编、主编慎重定夺的，提纲挈领还带有诗意。他们还会一如既往地那样起标题，不会在意读者模仿“知音体”。 (曹雪萍)
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引用:

网友改写的“知音体标题”
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( d3 T8 j( z$ L3 [' g1 z　　《卖火柴的小女孩》：“残忍啊，美丽姑娘竟然被火柴烧死的惊天血案”
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, l* u) ~/ o- s2 A　　《红楼梦》：“包办婚姻，一场家破人亡的人间惨剧” ' n4 b4 h5 R' R' V) b+ [# N
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　　《泰坦尼克号》：“冰冷的大西洋！带走我的爱人！一个富婆与穷画家的旷世畸恋” ; e- X! V: P' r

* {5 E6 X2 r& [4 x8 }　　《牛郎织女》：“苦命村娃高干女的惊世恋情” / Q8 I1 \& N; Z2 l4 ?
, X+ \1 s' e% Y: p! ]8 g
　　《唐伯虎点秋香》：“我那爱人打工妹哟，博士后为你隐姓埋名化身农民工”
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　　《白蛇传》：“我那文弱的书生哥哥啊，你可知痴心妹妹已为你等候千年”
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　　《白雪公主》：“苦命的妹子啊，七个义薄云天的哥哥为你撑起小小的一片天～”- b0 h3 E; q8 q+ B6 |; B) t+ U( i
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　　《拇指姑娘》：“身残志坚的侏儒小女孩啊，谁为你的未来撑起一片晴空”
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7 C' n/ \  t+ M& O　　《小红帽》：“善良的女孩呵，你怎知好心指路采花的哥哥竟是黑心狼～”
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　　《海的女儿》：“痴心的少女，你甘为泡沫为何番？？？”; d+ ^/ K2 f! ?% K

' X- S/ ^! ~2 \" M: u　　《灰姑娘》：“恶毒后母狠心虐待难挡痴情王子撑起一片情天”$ Q& u. ]) h: [6 C3 I
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　　《青蛙王子》：“丢失金球的公主啊，你该如何去拯救那中了诅咒的青蛙王子”8 P' S9 Y( T5 k1 B' K4 v  P

$ Z2 M4 N2 `0 K　　《舒克与贝塔》：“过街老鼠发奋做飞行员和坦克手，低贱角色奏出生命最强音！”
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　　《雪山飞狐》：“阴差阳错呀，未来岳父竟是杀父凶手”
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& E7 z& f8 Y7 J/ B* |4 d- ~　　《西游记》：“浪子回头，善良的师父指引我重返西天求学之路”
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　　《西游记》：“我那狠心的人啊，不要红颜美眷，偏要伴三丑男上西天”
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% k- e5 O$ S: @0 g% n　　《变形金刚》：“威震天坠落地球冰冻数百年，柱子哥千里缉凶终把仇人灭”
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　　《蜡笔小新》：“早熟正太一只大象闯天下，美女姐姐见之绝倒为哪般”
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　　《啼笑因缘》：相同的面貌　不同的命运——两个女人和一个男人间不得不说的故事

　　知音体标题的欺骗作用被放大
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- h! s$ c( v% H% s) }: `9 w6 L- J　　新京报　文学作品的标题谋求尽可能丰富的审美外延，引导读者摸索作品提供的文学经验，而不是直接的感官刺激。而“标题党”的目的则简单粗暴：哄骗点击，简称“骗点”。对一般平面媒体来说，这种做法的目的就更明确了：提高产品的吸引力，扩大发行并最终实现利益最大化。  @! O4 K: L5 B/ \1 ~! d2 s) U+ s
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　　网络论坛上的一个帖子，使一个词迅速成为本年度网络文化的新热点。“知音体标题”，这是对一种表达方式的总结。把这种表达方式转加到经典文本上，无数网友正为这个游戏激动不已。
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' D' {8 C+ g7 f7 X2 t* a6 u　　不过，也有人因此开始担心，这样的戏仿可能会“糟蹋传统文化”。不得不承认，将“白雪公主”改成“苦命的妹子啊，七个义薄云天的哥哥为你撑起小小的一片天”看起来确实有些“不太严肃”。不过需要指出的是，这与真正意义上的“恶搞”相比完全不值一提了。看看美国后现代作家巴塞尔姆对《白雪公主》故事的那次著名改写吧：白雪公主成了普通的现代女性，讨厌陈词滥调，追求新女性形象，甚至幻想一场性冒险……
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　　所以，这种游戏只是戏仿活动。将“知音体标题”的特征转移到经典文本上，以显示其荒诞性。
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. P2 b8 P- I0 M2 B1 w7 A2 Y* Y* E" t　　“知音体标题”的特征非常明显：在修辞层面上，为叙述对象反复追加修饰成分；在叙事层面上，不断强调伦理关系，暗示故事的情色趣味。“知音体”标题的具体制作方法，则很接近语文课堂上归纳中心思想、段落大意的活动。不过，“知音体标题”并不要求完备地归纳，或者强化重要信息点，而是渲染内文中的情绪：惊悚、离奇、香艳或者异常。这样的情绪易于识别与接受，直接刺激阅读者的感官，使之产生阅读需求。
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" h% o! Z/ x+ M- n& [　　“知音体”与中文互联网上风行的“标题党”存在相似之处。在一份流传甚广的“标题党”帖子中，如此定义这个网络流派：标题党是网络上一小撮利用各种颇具创意的标题吸引眼球，以达到各种个人目的的网民们的自发组织。
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　　真要论起来，“标题党”这种刻意吊读者胃口的行为一直与文学沾亲带故。“语不惊人死不休”的壮观口号就出自作家之口。文学进入商品流通环节以来，类似的情况更多了。当年毕淑敏与出版商妥协，将自己的小说由“癌症小组”改成“拯救乳房”，就曾经闹起一阵风波。将“乳房”字样放在小说标题里，固然让人感到触目惊心，不过，好在这标题毕竟未故弄玄虚，依然在可接受的范围之内。但纯粹为吸引眼球而生的“标题党”依然无法进入文学的内部。
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4 V) N, c. W% F　　文学作品的标题谋求尽可能丰富的审美外延，引导读者摸索作品提供的文学经验，而不是直接的感官刺激。而“标题党”的目的则简单粗暴：哄骗点击，简称“骗点”。对一般平面媒体来说，这种做法的目的就更明确了：提高产品的吸引力，扩大发行并最终实现利益最大化。
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. w2 N5 y; j8 d! x  v　　营利的目的与阅读者的需求显然因此产生了冲突。经过标题的肆意渲染，读者本来预期得到一坨花团锦簇的刺激感，却不想一脚踩空，落入平庸的故事里。“知音体标题事件”在很大程度上就是这种冲突的结果。
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# j$ `' H" @, d3 ~& O0 z* h: v　　网友按照“知音体标题”表达方式提炼出这一类表达的核心修饰成分———惊世、惊天、旷世、痴心、苦命，以及特殊的叙事视角人间惨剧、旷世畸恋……，并将其分配组合，把这种表达方式加之于经典文本。在这个过程中，“知音体”标题对文本以及阅读活动的破坏能力充分地表现出来。戏仿在这场网络运动中成了一件有力的武器。通过戏仿，“知音体标题”的欺骗作用被放大，再放大，让任何人都一目了然。戏仿者甚至不需要再追加任何判断，嘲笑与讽刺已经被搭建起来。